Autodesk Maya

1. Что такое Maya

Autodesk Maya — промышленный стандарт DCC (Digital Content Creation). В Maya делают модели, ригажи персонажей, анимацию, динамику (нёллиды, волосы) и финальный рендер. Игровые студии чаще берут Maya для скульптинга, анимации и риггинга, а модель потом уходит в Substance и движок.

2. Установка и интерфейс

Maya доступна по подписке Autodesk (Indie-лицензия для заработков меньше 100 тыс. $/год). Интерфейс состоит из:

• Menu Bar — меню текущего модуля (Modeling, Rigging, Animation).
• Viewport — окно 3D-просмотра.
• Shelf — панель с кнопками инструментов.
• Channel Box / Layer Editor — трансформации и слои.
• Outliner — список объектов сцены.

3. Навигация в вьюпорте

Управление камерой в Maya — Alt + мышь:

• Alt + ЛКМ — вращение (tumble).
• Alt + СКМ — параллельный сдвиг (track).
• Alt + ПКМ — зум (dolly).
• F — сфокусироваться на объекте; F(дважды) — на группе всего.

Просмотры переключаются клавишами 1-4 (перспектива) или из меню Panels.

4. Основы моделирования

Начни с примитивов: Create → Polygon Primitives — Cube, Sphere, Cylinder. Свойства (разрешение) задаются до создания.

Базовые операции:

• Правая кнопка по объекту → контекстное меню режимов: Vertex, Edge, Face, Object.
• Mesh → Combine — склеить объекты в один.
• Mesh → Smooth — плавное сглаживание (как Catmull-Clark).
• Edit Mesh → Extrude — выдавливание граней (главный инструмент).

5. Полигональные инструменты

Основной набор в Edit Mesh:

6. Soft Selection и снапинг

Soft Selection (клавиша B) делает выделение «мягким»: вершины в радиусе двигаются с затуханием — удобно для плавных форм.

Прилипание (Snapping):

• Магнитная сетка — X: движение по сетке.
• Снап к вершинам — V: вершина к вершине.
• Снап к центрам/поверхностям — из меню магнитов вверху.

7. UV-развёртка

Процедура: UV → Planar/Cylindrical Mapping для общих проекций, затем UV Editor — выравнивание шелчек, укладка островков.

1. Выдели модель и нажми UV → Unfold в UV Editor.
2. Используй Square (UV → Unitize) для выпрямления островков.
3. Проверь искажения через UV Texture Editor → View → Checker.

8. Материалы и Hypershade

Открой Window → Rendering Editors → Hypershade.

Для игрового пайплайна используй шейдер aiStandardSurface (Arnold): Base Color, Metallic, Roughness, Normal. Для старых проектов — Blinn/Lambert.

Привязка карт из Substance 3D Painter: подключи файлы BaseColor/Roughness/Normal к нужным сокитам шейдера.

9. Освещение и рендер Arnold

Источники света: Arnold → Lights — aiSkydomeLight (HDRI), aiAreaLight, aiSunLight. Тени в Arnold мягкие при большом Angle источника.

Рендер: Render Settings → Arnold Renderer. Параметры качества:

• Samples (AA) — от 3 до 8 для чистоты картинки.
• Diffuse/GI Samples — свет и ГО.
• Light Samples — шум от источников.

10. Анимация

Ключевые кадры ставятся кнопкой S. Таймлайн внизу — двигай ползунок, меняй позицию/поворот, жми S.

Редактирование кривых: Windows → Animation Editors → Graph Editor.

// MEL-пример: ключ на 10 кадре с поворотом
select -r pCube1;
setKeyframe -attribute rotateY -time 10;
currentTime 20;  rotate -r 0 180 0;

В Graph Editor играй кривыми (Smooth, Linear, Flat) — они определяют ускорение движения.

11. Риггинг и скининг

Риг настраивается в модуле Rigging:

1. Create Joints — иерархия костей (Spine, Shoulder, Elbow...).
2. Создай контроллеры-курсоры (NURBS circles) и привяжи через Constrain → Orient/Parent.
3. Skin → Bind Skin → Smooth Bind — привязка сетки к костям.
4. Размазывание вершин: Skin → Edit Smooth Skin → Paint Skin Weights.

12. Экспорт в Unity и Unreal

Игровой экспорт — через FBX:

• Задай масштаб: 1.0 соответствует сантиметрам Maya; в Unity юз едина — Maya unit = 1 см, Unity = 1 м, поэтому в импорте стоит 0.01.
• Убери из экспорта лишнее: File → Export Selection → FBX с галочками Baked Animation (если нужно).
• Настройки экспорта UV и нормалей: включай Smoothing Groups (Unity) или Smoothing Groups + Soft Normals (Unreal).

Пайплайн «готовая модель»: Maya (модель) → Substance 3D Painter (текстуры) → Unreal Engine/Unity (в движок).

13. Ретопология и квад-флоу

После скульптинга сетка слишком плотная для анимации. Ретопология строит поверх скульпта новую, экономичную сетку с корректным потоком рёбер:

• Quad Draw (Mesh Tools) — ручное построение квадов поверх модели.
• Follow the edge loop — рёбра должны повторять естественные складки и мышцы.
• Плотность повышается только там, где есть деформация: лицо, пальцы, суставы.

14. Деформаторы и недеструктивная работа

Деформаторы меняют геометрию без правки самой сетки — их можно отключать, комбинировать и редактировать позже:

• Lattice — плавное изменение формы через контрольную решётку.
• Bend / Twist — анимационные деформации по оси без скульптинга.
• Blend Shape — мимика: набор форм лица, интерполируемых между собой.

# MEL: создать lattice вокруг выделенного объекта
deformer -type lattice $selected;

15. MEL и Python: автоматизация

Каждая команда Maya — это строка скрипта: повторяющиеся операции оформляются в функции, а пайплайны — на Python:

import maya.cmds as cmds

for obj in cmds.ls(selection=True):
    cmds.rename(obj, obj + "_final")

• Script Editor записывает действия в MEL — подходящая отправная точка для обучения.
• Python-скрипты удобнее для работы с файлами, циклами и внешними библиотеками.
• Часто используемые функции складываются в shelf-кнопки.

16. Рендер-пассы и композитинг

Arnold умеет отдавать отдельные AOV-слои, чтобы композитор управлял светом и глубиной отдельно от картинки:

Пассы сохраняются в EXR и собираются в Nuke, After Effects или DaVinci Resolve: там есть свобода поправить масштаб бликов или наложить глубину без пересчёта сцены.

17. References: командная работа над сценой

В продакшне сцена собирается из кусков: модели приходят от аниматоров, освещение отдельно, фон — от композеров. References (Референсы) позволяют подключать чужой файл, не копируя его данные внутрь:

File → Reference → Create Reference…

• Изменения в оригинале автоматически подтягиваются к референсу — не приходится вручную переносить новые фигуры.
• Namespaces (например, char1:) изолируют одноимённые объекты из разных файлов без конфликтов.
• Unload reference полезен для линковки тяжёлой геометрии: сцена остаётся лёгкой, файл всё ещё один.

18. MASH: процедурное размещение

Толпа, лес, звёзды, паттерны на фасаде — всё это MASH-ноды, расставляющие объекты по правилам, а не вручную:

Maya → FX menu → MASH → Create MASH Network

• Режимы Reproducer (воспроизведение объектов), Array (сетка), Scatter (разброс по поверхности), Trails (следы движения).
• Нода Random задаёт разброс поворота/масштаба — мгновенно «растим» лес без ручной раскладки.
• Правила («distribution», «falloff») — это просто ноды, их можно каскадно соединять.

19. Bifrost: динамика и симуляции

Bifrost — визуальный подход к симуляциям: вода, дым, разрушения и ткани собираются из графов нод, а не через отдельные плагины:

Bifrost → Fluid → Create Bifrost Ocean

• Вода, облака и песок — разные типы «материи» в графе, но единый поток данных.
• Экономия важна: веди расчеты в квадратах полей, а не на огромных кадрах «на всякий случай».
• Помимо красивой картинки пиши и низкое разрешение для быстрых итераций, затем повышай сетку.

20. Рендер-менеджмент и очередь задач

Когда анимация готова, кадры считаются пакетами, а не по одному. Maya берет на себя управление очередью рендера:

Render → Set Render Sequence / Render Layer Options

• Настрой типы AOV (освещение, diffuse, specular) через Render Setup — они собираются в композитинг по слоям.
• Очередь задач (Render Sequence) гоняет все кадры без твоего участия; в крупных студиях используют менеджеры (Deadline/Royal Render).
• Рендер с лимитом памяти и разрешения диска защищает станцию от «зависаний» на тяжёлых пазах.

Что дальше

После Maya логично освоить скульптинг в ZBrush, развёртку в RizomUV и красоту в Substance 3D Painter. А базовый интерес к 3D отлично даёт Blender — бесплатный и такой же мощный инструмент.

← Вернуться к курсам