Substance 3D Painter

1. Что такое PBR и Substance

PBR (Physically Based Rendering) — модель рендеринга, где материал задаётся наборами текстур: Base Color (цвет), Metallic (металл), Roughness (шершавость), Normal (карта нормалей), Height/AO (высота и окклюзия).

Substance 3D Painter — инструмент рисования прямо на модели: результат всегда совпадает с тем, что ты увидишь в Unreal/Unity (одинаковый PBR-пайплайн).

2. Интерфейс

• Viewport — 3D-просмотр с материалами.
• Layers panel — слои и маски (как в Photoshop).
• Shelf — библиотека материалов и кистей.
• Properties — параметры выбранного слоя/инструмента.

Панели можно перетаскивать и менять раскладку (пункт меню Window → Workspace).

3. PBR-карты

В реальном проекте чаще всего настраивают только Color и Roughness: остальное отдают генераторы.

4. Импорт модели

Начни новый проект: File → New. Поддерживаются FBX, OBJ, Alembic.

• Импортируй модель из Blender/Maya с верными нормалями и UV.
• Рабочий документ: задай разрешение текстур (Standard: 2048/4096).
• Ширина текселя (Texel Density) выставляется на этапе развёртки — см. RizomUV.

5. Запекание (Baking)

Baking генерирует Normal, AO, Curvature, Position и др. карты с высокой модели (High-poly) на низкую (Low-poly):

1. Проект с низкополигональной моделью; в окне Baking укажи High Definition Mesh и Cage.
2. Галочки на нужных картах: Normal (Tangent), AO, Curvature (для вариативности), Thickness.
3. Увеличь Samples и края (Padding) для чистых результатов.

6. Слои, маски и кисти

Слои работают как в Photoshop: сверху верхний имеет приоритет. Маски ограничивают площадь слоя.

• Fill layer — сплошной материал поверх объекта.
• Paint layer — кисть рисует цвет/эффекты на слое.
• Маски: Чёрный скрывает, белый показывает зону.

Кисть: выбор из Shelf, настройки Symmetry (зеркальное рисование) и радиус по стриму мыши «pressure» (если есть планшет).

7. Материалы и Smart Materials

Material — набор PBR-карт. Smart Material — «живой» материал, привязанный к маскам/генераторам: растащи «грязь» по AO или накатай ржавчину по толщине.

8. Генераторы

Генераторы добавляют эффекты автоматически через маски:

• AO — затемнение щелей по запечённой карте.
• Dirt/Dust — скопление в низинах.
• Shape — маскированые паттерны.

Каждый генератор имеет параметры: радиус, слой, шум: меняя их, получаешь естественность без ручной кисти.

9. Высокопольное текстурирование и кастом

Добавь «жизнь» материалам:

• Краска по краям: рисование кистью по Curvature-маске (выпуклости).
• Щербины/царапины: Layer с нормальной картой поверх, маска из случайного шума.
• Грязь/патина: генератор по Thickness + Roughness ° немного выше.

10. Экспорт текстур

Экспорт: File → Export Textures. Готовые шаблоны для движков:

• Unreal Engine 5 — соединяет карты в пакеты (Metallic-Roughness-AO в один канал).
• Unity (URP/HDRP) — ggb материал под современный конвейер.

Форматы: PNG/TGA без сжатия, JPEG с потерями. Заспакуй в записи репозитория GitLab с Git LFS.

11. Финальная проверка и презентация

• Прогони модель в честном свете (вертикальный солнца, HDRI низкой яркости).
• Сравни базовые цвета: Base Color не должен содержать полос/артефактов.
• Импортируй в Marmoset Toolbag для финальной шоу-картинки (турнтейбл).

12. Оптимизация текстур и тайлинг

Разрешение текстур напрямую влияет на производительность: пара наборов по 4K на сцену — это сотни мегабайт видеопамяти. До старта текстурирования реши, для чего нужен ассет: пропу хватает 2K, а персонажу на крупных планах — 4K.

# Параметры, которые стоит проверить перед экспортом
Tile size:     2048 x 2048
Texel density: 10.24 px/cm  (game) / 20.48 px/cm (cinematic)
Padding:       16
Max MIP level: 3

Тайлинг: для больших плоскостей увеличь Tile U и Tile V — материал начнёт повторяться, а плотность текселя останется нужной. Этим удобно пользоваться на полах, заборах и стенах.

13. UDIM и большие ассеты

UDIM — это несколько UV-тайлов на одной модели (1001, 1002 и так далее). Каждый тайл получает собственные текстуры, поэтому суммарная детализация ассета растёт без снижения плотности текселя.

• Разверни модель в RizomUV на несколько UDIM-тайлов, не собирая всё в «кучу» на одном листе.
• В Painter импортируй FBX с несколькими UV-тайлами и переключай текущий UDIM в верхней панели.
• При экспорте каждый тайл получает суффикс в имени: armor_1001.jpg, armor_1002.jpg.

# Пример структуры экспорта UDIM
vehicle_1001_BaseColor.png
vehicle_1001_Roughness.png
vehicle_1002_BaseColor.png
vehicle_1002_Roughness.png

Помните, что UDIM повышает и требования: каждая плитка — свои текстуры, значит экспорт занимает память и время движка. Используйте тайлы там, где детализация реально нужна, а гладкие поверхности оставляйте на одном UV-листе.

14. Финальный чек-лист

Перед отправкой ассета в движок пройдись по пунктам — это сэкономит часы на переделки уже после импорта.

• Base Color без артефактов: в нейтральном освещении цвета не «горят» и нет полос.
• Normal в пространстве Tangent, а не Object — иначе свет будет «гулять» по объекту.
• Roughness и Metallic проверены в материале движка, а не только в превью Painter.
• Нет лишних карт: Height и AO упакованы в один канал или не экспортированы вовсе.
• UV без наложений, тайловые швы закрыты масками и генераторами.

15. Якоря Anchors и умная маскировка

Якорь (Anchor) — справочная точка, которая хранит то, что нарисовано ниже по стеку слоёв. На якорь ссылаются маски, генераторы и слои, поэтому «грязь» можно привязать к AO, а царапины — к карте высот, не перерисовывая ничего вручную.

1. Создай якорь: ПКМ по слою → Add Anchor Point. Имя дай по смыслу: ao, curvature, height.
2. В параметрах генератора укажи источник маски (Source) как этот якорь.
3. Меняя нижележащие слои, ты автоматически обновляешь все маски, ссылающиеся на якорь.

# Схема стека
Paint layer (ржавчина)  -> маска ссылается на Anchor:ao
Fill layer (металл)     -> базовый материал
Anchor:ao               # запечённая ambient occlusion

Якоря незаменимы, когда текстурный стек вырастает до десятков слоёв: вместо копирования маски между слоями ты один раз создаёшь живую ссылку. Это и скорость, и предсказуемость результата.

16. Практический кейс: sci-fi броня

Соберём классический кейс, чтобы увидеть все приёмы сразу: бронеплита со свежей краской, потёртостями и ржавчиной. Это уровень работ, на который выходят после первых экспортов.

1. Запеки Normal, AO, Curvature и Thickness с высокой модели.
2. Fill layer — базовый металл (Metallic белый, Roughness 0.2).
3. Второй fill — краска: цвет, Roughness чуть выше, маска по Curvature (края).
4. Генератор Dust по маске AO — затемнение в низинах.
5. Царапины: кисть на нормальной карте по маске случайного шума.

Ключ к «правдоподобию» — порядок: краска поверх металла, а износ сверху. На каждом этапе включай превью Channel (Base Color, Roughness) и сравнивай с референсом.

17. Частые ошибки новичков

Большинство «косяков» в Painter повторяются из проекта в проект. Держи список под рукой — он сэкономит часы переделок.

• UV с перекосом: нормали «плывут», если тайлы растянуты. Чини развёртку до запекания.
• Не тот Tangent Space: Normal в Object Space ломает свет в движке. Всегда Tangent.
• Нулевой padding: чёрные швы на тайловых материалах. Padding 8–16 при запекании.
• Работа при 100% opacity: без полупрозрачности слои не смешиваются, и материал выглядит плоским.
• Экспорт «всего подряд»: лишние карты весят и путают. Экспортируй только те, что использует движок.

# Быстрая проверка перед экспортом
UV seams      - закрыты масками?
Base Color    - нет полос и артефактов?
Normal        - tangent, не object
Padding       - 16
Size          - 2048/4096 по задаче

Ещё один классический провал — рисовать галопом, не глядя на результат в честном освещении. Один свет сверху скрывает ошибки, которые видно в движке.

18. Смежные инструменты и альтернативы

Painter — стандарт индустрии, но не единственный способ текстурировать. Полезно знать соседей, чтобы выбирать инструмент под задачу.

В реальном пайплайне стек часто выглядит так: Blender/Maya — моделинг, RizomUV — развёртка, Painter — текстуры, Marmoset Toolbag — презентация. Из Painter материалы уезжают в Unreal/Unity без потерь.

Перед выбором инструмента задай вопрос «что будет на каждом этапе?»: для игрового ассет-пайплайна Painter — лучший выбор, а для кинопроизводства со множеством UDIM-тайлов — Mari.

19. Сканы и фотограмметрия: работа с реальным миром

Фотограмметрия — восстановление текстуры и геометрии из десятков фотографий. Сканы дают «живой» результат: реальную грязь, микронеровности и цвет на материалах вроде камня, бетона или ржавого металла, которые вручную нарисовать дорого.

1. Снимите объект со всех сторон (50–200 фото)
2. Соберите меш в Reality Capture / Metashape
3. Импортируйте модель в Painter (раздел 4)
4. Запеките текстуры (раздел 5) и доучите вручную

Сканы редко лежат «как есть»: в Painter их подчищают — убирают грязь с датчика, швы, выравнивают нормали (normalize) и поверх добавляют собственные слои.

20. Substance Designer и .sbsar в пайплайне

Substance Designer — «промышленный» способ делать материалы: вместо кистей пишутся графы нод, которые генерируют карты процедурно. Результат пакуется в файл .sbsar, который Painter читает как обычный источник текстур.

# Панель библиотеки Painter
1. Add resource → Designer (.sbsar)
2. Разместите на панели как источник
3. Настройте параметры (износ, масштаб, вариации)

Разница с рисованием: изменение параметра в Designer перестраивает весь материал. Кирпич с «тьящими» случайными вариациями, металл с параметрической ржавчиной — без перерисовки слоёв вручную.

• граф = алгоритм, который повторяется на любых формах без правки;
• варианты (грязь, кондиция) — это слайдеры, а не отдельные копии карт;
• для команды: один .sbsar работает как «источник истины» вместо десятков папок.

21. Варианты и экземпляры: одна текстура на много состояний

Предмет в игре почти всегда существует в нескольких состояниях: чистый, грязный, сломанный, мокрый. Делать для каждого копию — расточительство. Решение — варианты материала и параметрические слои.

# Painter: Material Variants
1. Создайте variants на слое (иконка "variants")
2. Для каждого варианта — своя маска или параметры
3. Экспортируйте нужный набор карт под состояние

• вариант хранит «дел-ту»: маску и значения, а не дублирует весь проект;
• минимальный шаг: один экспорт-пресет на состояние (Clean / Dirty / Broken);
• изменение базового слоя обновляет все варианты разом.

В движке состояния переключаются через material instance / параметр — без нескольких загруженных текстур для одного объекта.

22. Командный пайплайн: стандарты и ревью ассетов

В одиночку ассет можно собрать «как душа пожелает». В команде это путь к хаосу: художники перезаписывают чужие слои, движок ломается на чужих пресетах, а ревью упирается в «мне так видно». Стандарты решают большую часть проблем.

# Правила на проект
- Разрешение: 2048/4096 (зависит от задачи)
- Формат карт: PNG (Base Color) / TGA или PNG (Normal)
- Packed-ключи: OC (R), Roughness (G), Metalness (B)
- Именование: ассет_тип_канала.png

• единый пресет экспорта и папка-шаблон у каждого + чистка автосуффиксов;
• имя и структура проекта в Painter — зеркало структуры ассетов на диске;
• Git/Perforce для истории: кто и когда менял слой-стек.

Ревью ассета делается «насквозь»: сначала общий план (silhouette и игра света в движке), затем карты по каналам (нет ли замыленных нормалей, пересветов в roughness), потом экономика (память, разрешение).

Что дальше

Текстурирование — финал пайплайна: сначала ZBrush для скульптига, RizomUV для развёртки, затем Painter и презентация в Marmoset Toolbag. Платье на персонаже — Marvelous Designer.

← Вернуться к курсам